10 álbuns clássicos de metal quase arruinados por uma música terrível

Metallica, Korn e Machine Head chegaram tão perto da perfeição – apenas uma música estraga tudo

É a pior sensação do mundo. Você está ouvindo um álbum clássico de uma das maiores bandas de todos os tempos, totalmente imerso em um banho sonoro de excelência – então surge uma música e estraga tudo. É uma história tão antiga quanto o próprio formato LP, mas nunca fica menos comovente.

Infelizmente, o metal não está imune a esse fenômeno. Porque somos glutões por punição, Hammer mergulhou em 10 momentos em que músicas muito abaixo do padrão mancharam o que de outra forma seriam obras-primas perfeitas. Pule os botões prontos, por favor…

Nem mesmo o Metallica gosta deste. Supostamente, Escape é o resultado da então gravadora da banda forçá-los a escrever um single de sucesso mais amigável para o rádio, mas soa tão úmido quanto papel machê. Não tem nada do vigor de Ride The Lightning, como For Whom The Bell Tolls e Fight Fire With Fire, nem o escopo progressivo de Fade To Black e The Call Of Ktulu. Ao som dos Quatro Cavaleiros despojando-se de suas idiossincrasias, Escape só foi tocado ao vivo (a contragosto) uma vez.

Semelhante ao Metallica, o Iron Maiden não tem tempo para esse corte do Number Of The Beast. Durante uma agitação de última hora durante a duração do álbum, Bruce e os meninos tiveram que escolher entre Gangland e Total Eclipse como sua penúltima música – e, por 40 anos, eles reclamaram sobre como escolheram a música errada. A faixa é uma peça padrão da NWOBHM que não acrescenta nada ao álbum, enquanto Total Eclipse é um triunfo evocativo que teria seguido perfeitamente para Hallowed Be Thy Name. Não admira que este nunca tenha sido apresentado.

“É só barulho!” é um insulto injusto, mas comumente ouvido, muitas vezes lançado ao metal por pessoas que não conseguem apreciar os méritos artísticos do gênero. Dito isto… O FX do Black Sabbath é apenas ruído. Separando Mudanças e Supernauta no incrível Vol. 4, são 102 segundos de raspagens, bipes e batidas que não servem para nada além de aumentar o tempo de execução. O álbum foi realmente apenas dois minutos curto e precisava urgentemente do interlúdio mais preguiçoso possível na 11ª hora? Coxo – pule isso.

O Avenged Sevenfold assumiu uma série de riscos em seu álbum autointitulado e, na maior parte, eles valeram a pena. Critical Acclaim é uma violência venenosa e apoiada por órgãos do sistema político americano, enquanto A Little Piece Of Heaven é uma sinfonia ousadamente progressista. No entanto, Lost seguiu uma direção muito absurda, arruinando desnecessariamente os vocais de M. Shadows durante o refrão com autotune flagrante. Esta faixa teria sido uma potência hino sem ela, mas os retoques robóticos distraem demais para que a coisa toda possa ser apreciada.

God Hates Us All viu o Slayer redescobrir sua maldade depois de se envolver com nu metal três anos antes. Disciple, Here Comes The Pain, Payback… todas essas músicas amaciaram os tímpanos com mais força do que qualquer música dos thrashers desde Reign In Blood. No entanto, Threshold empurrou essa intensidade para a autoparódia. “Não consigo controlar a raiva que flui de mim!” Tom Araya grita, a angústia estúpida fazendo parecer que ele tirou as palavras direto de seu diário de adolescente. “Não consigo parar a violência, adorei!” Que senhor da borda.

Estamos realmente estragando você com essa dose dupla de porcaria. No original Killing Is My Business…, o cover de These Boots do Megadeth já era bobo o suficiente, falhando em equilibrar o tom sensual do original de Nancy Sinatra com um ataque petulante de thrash metal. Mas então você ouve a reedição de 2002. Após reclamações do Team Sinatra, Dave Mustaine achou que seria uma excelente ideia manter a música no álbum, mas avisar cada letra que ele alterasse. Esse grito atonal e sustentado arrasta a capa de terrível para completamente inaudível.

Você tinha Tom Araya em mãos e foi isso que fez com ele? Puta merda. Embora Dirt seja indiscutivelmente o melhor álbum grunge de todos os tempos, Iron Gland é uma paródia destruidora de fluxo (?) De um interlúdio que destrói os tons emocionais que Alice In Chains dominava. “Eu sou ferro glaaaaaaaaaand!” o vocalista do Slayer ruge sobre o barulho industrial, imitando o Homem de Ferro do Black Sabbath por... algum motivo. Se é para ser uma crítica a uma banda clássica de metal, não entendemos. Mais importante, porém, parece uma merda.